viernes, 27 de abril de 2012

Al extremo del Duero

Extremadura, tierra de encinas.
Extremadura, libre camina.
  

Salir de casa y, de repente, volver y ver las encinas de Cornalvo. 
Y subir a la sierra de Arroyo San Serván y ver los terrenos yermos, los pueblos dispersos, los tonos
tierra y verde vejiga. árboles bajos, rudos. La gente buena, la vida simple. Los tiempos del hambre de 
aquellos que contaba Pascual Duarte.

  Dehesa: es un bosque claro de encinas o alcornoques,
 con estrato inferior de pastizales o matorrales, donde la actividad del
 ser humano ha sido intensa, y generalmente están destinados al 
 mantenimiento del ganado, a la actividad cinegética y al aprovechamiento
 de otros productos forestales (leñas, corcho, setas, etc.). Es un 
 ejemplo típico de sistema agrosilvopastoral.



 
El aire limpio,
las aguas puras.
 
 

  
 
El segundo trabajo, de tema y técnica libre, voy a enfocarlo a la investigación matérica. La composición
se centrará en la plasmación de una dehesa, combinando las diferentes posiciones y tamaños de las
encinas y jugando con el contraste del azul del cielo y el verde de la vegetación. Así mismo, sería muy 
interesante recoger tonos cálidos (como el dorado de los pastos en verano) para reflejar la sensación 
de calor.
 
Técnicamente, el estudio de Paul Cezanne sobre la solidez de los cuerpos me parece realmente 
apropiado para este trabajo, especialmente dedicado al trabajo de las encinas. Además, pretendo 
combinar distintos de pincelada para, al estilo impresionista, crear abstracciones que combinadas y 
admiradas desde cierta distancia consigan formar la composición completa. 

Respecto al formato, desearía un tamaño muy grande. Quizá un 120 P. Y la tela, arpillera (tejido basto 
que realce el tema). En la cuestión de técnica me decanto por el temple acrílico para conseguir 
superficies muy empastadas y con poco brillo, aunque podría ser culminados con ciertas veladuras de 
óleo para crear una técnica mixta. Tras realizar una serie de bocetos con diferentes materiales, será el 
momento de decidir la idónea.
 


 
 

Corrección

(conozco a tu padre)

Tras una intensa y productiva tarde de domingo rodeada de pinceles, mi primer cuadro sufrió otra espontánea transformación. Aplicando las mejoras que consideré en la entrada anterior, el resultado fue el siguiente:


Más o menos satisfecha con el resultado, lo llevé a que fuera corregido por el profesor Miguel Peña antes de darlo por terminado.
Estos son algunas notas que tomé de lo que debería ser perfeccionado antes de su finalización:
  • LETRAS:
    • Tipografía (distintos tamaños, colores y fuentes)
    • Plantilla
    • NO VERTICAL (demasiado compacto). Crear un arco u otra forma que rompa la composición.
    • Quitar línea de separación.
  • FONDO (ciudad):
    • Darle más importancia, que resalte un poco más.
    • Rectificar la parte de la derecha, más forma.
  • FONDO NEGRO:
    • Trabajar más.
    • Romper planos muy marcados.
    • Estructuras/abstracción pensadas: eliminar el caos.
  • FONDO BLANCO:
    • Trabajar más. PONER-QUITAR/ARRANCAR
    • Arañazos bien, pero potenciar.
    • Crear más capas: transparencias, impregnaciones. MATERIAL.
    • Todo pensado: bocetos previos.
     
  • RESERVAS: pintar también.
  • ESFERA-HOMBRE: darle más volumen. Eliminar arañazos caóticos. Planos.

jueves, 19 de abril de 2012

Contemplación

El martes por la tarde saqué el cuadro al sol del patio y me dediqué a mirarlo.
Uno por uno cada detalle gritaba. Fondo y figura delataban el incabado proceso y pedían ser terminados. Lápiz en mano, anoté cada elemento que la pintura reclamaba.
Dejo aquí el fruto de mis reflexiones:



FASE EXPRESIONISTA

Título: Hombres luna??

¡Faltan elementos! ¿QUÉ?

  • Líneas de contorno NEGRAS quebradas ¿garabatos? ¿QUÉ GROSOR? Pluma de caña?? PINCEL?
  • ¿Dibujar pezones del torso masculino?
  • Mejorar cuello
  • Borrar líneas de lápiz
  • MANO:
    • Queda en 2º plano MAL
    • Hay que potenciarla ¿más realismo? ¿qué hacen los expresionistas para destacar un elemento? Grandes zonas de un sólo color?
  • MUJER:
    • ¿Realista? ¿con colores extraños/primarios/vivos?
    • ¿Cómo destacarla? - Color, cuál?
    • ¿Añadir líneas de contorno? DECIDIR DESPUÉS DE PINTAR REALISTA 
  • FONDO BLANCO:
    • ¿Raspado? Líneas diagonales y horizontales
    • La "ciudad" de fondo ¿está bien?
    • Añadir columna de letras negras ¿QUÉ PALABRAS?
      Siempre con azul.
      Rojo.
      Aúlla.
      12.
      No hay nada.
      No es.
      Es rojo.
      ¿Dónde estás?
      No hay nada.

      ¿Plantilla? SÍ ¿Qué grosor/tamaño?
  • CABEZAS:
    • HOMBRE:
      • Borde negro
      • ¿CARA? SÍ? NO? Decidir después de añadir columna de letras
      • Y ¿si le pongo mi mano en la cara? :)
    • MUJER:
      • ¿Expresionista? o ¿realista como el cuerpo?
      • NO CARA

martes, 17 de abril de 2012

Variaciones

Primera mancha sobre tabla (40F)
Inspirada en el surrealismo de Dalí.




(detalle)

Tras las reflexiones que llevé a cabo durante el periodo de vacaciones y el viaje en autobús, decidí cambiar completamente el estilo de la obra mantaniendo el dibujo.

El estilo escogido es el expresionista. Tras realizar un proceso de investigación sobre dicho periodo artístico encontré una nueva manera de enfocar el cuadro.

Del libro: "EXPRESIONISMO. Una revolución artística alemana" Dietman Elger. TASCHEN

 El expresionismo como la expresion de la percepción vital de una joven generación que coincidía en su negación a las estructuras socio-políticas imperantes.


-Carácter simple de su vida común.
-Formulación de un mundo utópico.
-Oposición a una sociedad regida por el trabajo industrial y por el sistema socio-económico de Guillermo II.


Fuerza catártica que destruiría el orden anterior.


TÉCNICA:


Untar los colores en el lienzo fluida, amplia y suavemente con la brocha o la espátula.

Contraste tenso y enérgico entre áreas cromáticas complementarias.

Tras leer estos párrafos me sentí muy identificada con los artistas del Puente y del Jinete Azul, tal y como reflejan mis entradas anteriores (Con los tiempos que corren y Un viaje en autobús y sieta manifiestos Dadá). Me convencí plenamente de que ese era el paso siguiente que debía dar.

Boceto del cambio "expresionista":




Segunda mancha, estilo expresionista:


jueves, 12 de abril de 2012

Bocetos



Primeros bocetos de línea y mancha.

Técnicas: grafito, lápices de colores, pasteles, acuarela, bolígrafo y tintas.

LÍNEA





























MANCHA






 







BOCETOS PARA ENCAJE CON CUADRÍCULA






miércoles, 11 de abril de 2012

Un viaje en autobús y siete manifiestos dadá


Granada tierra soñada por mí si no fuera por el tedioso viaje que hay que hacer para llegar a ella desde los confines de la frontera portuguesa. Casi nueve horas de autobús. Y yo que casi siempre me mareo cuando leo. Dan para pensar mucho.

Pasadas ya unas cuatro horas y con cinco más por delante, decidí sacar un libro: "Siete manifiestos dadá" por Tristán Tzara. Todo lo que tengo que decir es que ese hombre era un genio. Páginas llenas de incongruencias reivindicativas. Brillante.

Retrato de Tristán Tzara, Robert Delauny




DADÁ propone dos soluciones:
¡NO MÁS MIRADAS!
¡NO MÁS PALABRAS! (Basta de manifiestos)

 

Todo el mundo es encantador. E ingenioso.
¿No es delicioso?


He aquí el gran secreto:
El pensamiento se hace en la boca.
Todavía me parezco muy simpático.


Así dadá se hace cargo de la polícia con pedales y de la moral con sordina.


Aúlla.


El autobús se detiene. Estepa. Suben al menos veinte universitarios rumbo a Granada y de todos ellos tiene que sentarse a mi lado ELLA.
Ella es andaluza cerrá-cerrá, lleva una capa de maquillaje de al menos medio centímetro de grosor. Recibe una llamada. Responde a voces, la verdad es que me importa muy poco lo que tenga que decirle a quien sea que esté al otro lado de la línea, pero me entero de todo. No puedo seguir leyendo, paro hasta que termina. Se aburre. Saca el mp3. Reggaeton. Tiene los auriculares puestos y lo oigo todo. Me enerva. De todos, me tuvo que tocar ella. Me obligo a seguir leyendo pero es difícil cuando tienes que escuchar esa mierda.


Manifiesto del señor Aa el antifilósofo

(...) y todos ustedes son idiotas
cataplasmas
en alcohol de sueño purificado
vendajes
idiotas
vírgenes


No puedo dejar de pensar en los dadaístas. Todos valientes. Revolucionarios. ¿Puedo llamarlos "locos" sin que suene peyorativo? Artistas puros. Puros. Y es curioso porque mientras leo "todos ustedes son unos idiotas" tengo sentada al lado a una de las buenas. Y me gustaría decirle que es una idiota. Alienada. Idiota. Los dadaístas lo hacen. Idiota, idiota, idiota. Aúlla.

Me pregunto cómo hemos llegado a este punto, en el que lo normal es ser maleducado, escuchar música fácil, pintarse como una puerta, visitar las dicotecas como si fueran auténticos templos...

¡PENSAD, MALDITA SEA!
¡DESPERTAD!



Dadá dio para mucho en ese viaje. Creo que fue la gota que colmó el vaso. 
¿Mi conclusión? Necesito expresión.

Y esta es la razón por la que abandono mi proyecto surrealista y mi paleta colorista, para pasar a una nueva etapa mucho más expresionista (espero).

jueves, 5 de abril de 2012

Con los tiempos que corren

Con los tiempos que corren no tengo ganas de seguir la línea ni de tintas planas ni de colores pastel. El pasado y el futuro se mezclan, trazos que apenas dejan entrever el presente. Y dice Manolo que hay demasiadas líneas quebradas en mis dibujos, que apague un poco los fondos y yo juro que lo intento, pero es que no me sale. Hay demasiadas cosas en mi cabeza como para bajarme del carro. No puedo ser surrealista. Ahora no me sale ser Dalí. Quiero que el arte entre y salga de mí. Fluir. Fluídos. Necesito vibración, colores sucios, pinceladas rápidas, caras deformes. El tiempo, pasa demasiado deprisa; fíjate, ya es jueves.





Jackson Pollock
Number 32, 1950
8 ft 10 in x 15 ft (269 x 457.5 cm)
Enamel on canvas
Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf